怪獣映画が苦手／『誤読と曲解の映画日記』2017年11月のまとめ

怪獣映画が苦手／『誤読と曲解の映画日記』2017年11月のまとめ：目次

4ヶ月ぶり（！）の今月のまとめ

4ヶ月ぶり（！）の今月のまとめです。
8月下旬から10月にかけて、個人的に少々多忙だったためです……。
ようやくブログを書く余裕が出てきたので、またブログを再開します。

怪獣映画が苦手な理由

唐突ですが、わたしはゴジラをはじめとした怪獣映画が苦手なのです。
先日、『シン・ゴジラ』が地上波テレビ放映され、twitter上などでも大いに盛り上がりましたが、わたしは断片的にしか観ていません……。

そもそも、ゴジラ映画をまともに観たことがありません。たまたまテレビでゴジラ映画が流れているときに、ちらっと観たことがあるだけで、始まりから終わりまでちゃんと全編を通して観たことは記憶の限りではありません。これはゴジラシリーズや他の怪獣映画も同じです。

その理由は怖いから、という単純なものです。

なぜなら、ビル並みの大きさの怪獣が人も車も家も踏み潰し、口から火のようなビームを噴き出し、尻尾を振り回してビルまでなぎ倒すという、それはもう破壊の限りを尽くすから。ああ、自分もうっかり怪獣に踏み殺されたらいやだなあ、みたいな想像が膨らんでしまうので、もうダメですね。つまり、怪獣映画を見る視点としては、わたしは怪獣に踏み潰される側の視点で観てしまうから、怪獣映画が怖いということになるのです。

まあ、昔のゴジラが原爆への恐怖や原子力に対する怒りを描き、シン・ゴジラが東日本大震災のメタファーであって、そんな巨大な厄災に対峙する人間の姿を描いている映画だということは理解していますので、怪獣映画だからと食わず嫌いしない方がいいというのは理解していますが。

もっと未来が見通せたら／『マジック・イン・ムーンライト』

もっと未来が見通せたら／『マジック・イン・ムーンライト』：目次

天文台でのんびりと夜空を眺めるような気持ちで

映画『マジック・イン・ムーンライト』は、天才マジシャンとインチキ霊能力者の物語。1920年代の南仏コート・ダジュールが主な舞台となっている。有名なマジシャンが自称霊能力者のインチキを見破るという定型的とも言えるような物語で、世界を揺るがすような大事件などは起こらない小粒な印象の物語。けれども、登場人物たちのかたくなな心が魔法にかけられたようにやわらかに溶けていく様子を描く。

主人公は、有名な天才マジシャンであるスタンリー・クロフォード。そしてもうひとりの主人公は自称霊能力者のソフィ・ベイカー。スタンリーがソフィのインチキを見破るために南仏の屋敷に乗り込むが、なかなかそのインチキの証拠をつかめないまま、物語は進んでゆく。

タイトルにもあるように、「月の光」と「マジック」が印象的な物語である。「月の光」とは、あるときひょんなことでスタンリーとソフィのふたりが天文台にたどり着く。この天文台はスタンリーが幼い頃に連れてこられた思い出の場所であり、この天文台からふたりは夜空の月や星を眺める。この場面が物語の中でも美しい場面であり、同時にこの物語の大きな転換点に位置する場面であろう。

もうひとつの「マジック」の方には、様々な意味が込められている。まず、この物語の主人公スタンリーは職業がマジックを披露するマジシャンである。また、この物語のヒロインであるインチキ霊能力者のソフィもまた人々の過去を透視したり、死んだ人の霊を呼び寄せたりと、マジカルなことでお金を稼いでいる。

この「マジック」には他にも意味が込められているが、とにかくそんなふたりが出会ったことで、かたくなだったふたりの心が魔法にかけられたように少しずつ変わってゆく。映画『マジック・イン・ムーンライト』は、物語が終わったあとに、マジカルな力がわたしたちの心までをも柔らかく解きほぐしたかのように感じる物語である。この物語は、真夜中の天文台でのんびりと夜空を眺めるような気持ちで観るといいのかもしれない。

※以下、ネタバレ的な要素が含まれています。

たとえ逃げ道を見つけ出したとしても／『ブラック・スワン』

たとえ逃げ道を見つけ出したとしても／『ブラック・スワン』：目次

ブラック・スワンにとらわれたバレリーナ

映画『ブラック・スワン』は、ニューヨークのバレエ団に所属するバレリーナが主人公の物語。バレリーナの主人公ニナが「白鳥の湖」の主演に抜擢されるが、プレッシャーのあまり狂気に侵されていくさまを描く。

主人公のニナは基本的に生真面目な性格の人物として描かれる。しかし、この生真面目さゆえに、ニナが徐々にプレッシャーに押しつぶされてゆくのだ。もちろん、プレッシャーに押しつぶされてゆくのは、まずなによりもニナ自身の問題だが、ニナの周囲にいる人物たちのある種の「好意」がニナを追い詰めてゆく。

ニナの周囲にいる人物たちのある種の「好意」とは何だろうか。それは、ニナに対する善意だったり期待だったりと、ニナのために良かれと思ってやっていることでもある。けれども、その周囲の人物たちがニナに対して良かれと思ってやっている言動が、ニナを徐々に追い詰めていくのだ。もちろん、ニナの周囲の人物たちは悪意からそう接しているわけではない。けれども、そのある種の「好意」にニナが押しつぶされていくさまが、わたしたちの心まで息苦しくさせる物語である。

ところで、タイトルにもなっている「ブラック・スワン」とは、バレエ「白鳥の湖」に登場する黒鳥のこと。「白鳥の湖」の主演を任されるバレリーナは、この白鳥と黒鳥の二役を努めなければならない。この黒鳥・「ブラック・スワン」とは純粋で無垢な白鳥と対をなす存在であり、邪悪な存在という位置付けだ。主人公のニナは、この物語の中で、まさに「ブラック・スワン」とも言えるような邪悪なものにとらわれてゆく。

わたしはこの物語を観ながら、胸が締めつけられるような感じを抱いた。ニナの感じている母親からの抑圧をはじめ、母親やリリーやトマといった周囲の人物たちに追い詰められ、鬱積したものを蓄積していくニナの姿が、重苦しくてつらいものに感じた。

ニナはどうすればよかったのだろうか。ニナの逃げ道はどこにあったのだろうか。逃げ道があったとしても、ニナはそれを見つけ出すことができただろうか。たとえ逃げ道を見つけ出したとしても、生真面目な性格のニナはそこへ駆け込むことをしただろうか。そんなことをしたら余計に自分を罰するように自分をさらに追い詰めてしまうのではないか。そんな思いが次々に胸に浮かぶ、そんな重苦しい物語である。

※以下、ネタバレ的な要素が含まれています。

厚い信頼に基づいた強い結びつきを描く物語／『最強のふたり』

厚い信頼に基づいた強い結びつきを描く物語／『最強のふたり』：目次

人間同士のあたたかな心の交流

映画『最強のふたり』は、介護する側と介護される側との関係を超えた友情の物語だ。人間はどんな境遇にあっても、親しい誰かとのあたたかな心の交流が必要だと訴える物語だと言えるだろう。

この映画で介護する側のドリスは、もともと介護の仕事を求めていたわけではなかった。彼が求めていたのは、失業給付を受けるための証明だった。すなわち、就職活動をしたのちに不採用になったという証明をもらうために、面接へやってきただけだったのだ。

けれども、介護される側であり、同時に雇用する側でもあるフィリップは、型破りなドリスを気に入ってしまう。面接で、誰か（つまり、職業安定所など）の紹介はあるか？　との意味で、「推薦はあるか？」と尋ねられたドリスは、自分のオススメの音楽を答えてしまう。その珍妙な受け答えが決定打となって、ドリスは採用されることになる。フィリップははじめからドリスの飾らない個性を評価したのだ。

パラグライダーの事故で、首から下を動かすことができなくなったフィリップ。そのフィリップを介護することになったドリス。もちろん、ドリスには介護についての資格も知識も経験もない。だから、ある意味で型破りな介護ができるのだ。

たとえば、フィリップが出かけるときに車椅子のスペースのあるワゴン車に乗ろうとするが、ドリスはそれを拒む。車椅子に乗ったフィリップを「馬みたいに荷台に載せる」ことに疑問を抱くのだ。そしてドリスは、そばにシートをかけたまま置いてあった高級車マセラティの助手席にフィリップを乗せて走り出す。

そのようなドリスとフィリップとの間に、介護する側と介護される側という関係を超えた個人的な結びつきがはじまる。その異質な結びつきが、普通の介護関係では得られないような、人間同士のあたたかな心の交流を生み出し、フィリップを、そしてドリスを変化させてゆくのだ。そんなふたりの心の交流を目の当たりにすることで、わたしたちもまた温かな気持ちになる物語である。

※以下、ネタバレ的な要素が含まれています。

すべての荷物を投げ捨てて／『ダージリン急行』

すべての荷物を投げ捨てて／『ダージリン急行』：目次

ここから逃げ出すことはできないからこそ

ひとりの中年ビジネスマンがダージリン急行に向かって急ぐシーンから、この物語は幕を開ける。タクシーを飛ばし、大慌てで駅に駆け込み、そして今まさにホームから出発しはじめていたダージリン急行に飛び乗ろうとする。けれども、この中年ビジネスマンは、大きなトランクをふたつ抱えているせいか、走っても走ってもダージリン急行に追いつかない。

そこにもうひとり、走りはじめたダージリン急行の車両を追いかけるひとりの男。こちらも大きなトランクを抱えているが、なんとかダージリン急行の最後尾に飛び乗ることに成功した。ダージリン急行はこのもうひとりの男を乗せ、そして列車に追いつくことを諦めた中年ビジネスマンをホームに残し、スピードを上げてゆく。

このダージリン急行に追いついたもうひとりの男は、この物語の主人公のひとりであるピーターだ。ピーターが客車のコンパートメントに着くと、そこには弟のジャックがいた。さらにそこへ、兄のフランシスもやってくる。このようなホットマン三兄弟の一年ぶりの再会から、この物語は本格的に動きはじめる。

よく考えてみれば、大人になった兄弟だけでともに旅をする機会などあまりない。特にここはインドというホイットマン三兄弟の暮らす場所から遠く離れた土地だ。自分たちの住む国から遠く離れたインドという土地だからこそ、ホイットマン三兄弟は反発しあい、ぶつかり合いながらも一緒に旅を続けざるを得ない。

ここから逃げ出すことはできないからこそ、じっくり互いと向き合い、そして自分と向き合わざるを得ないのだ。そんな旅を通して、ホイットマン三兄弟は自分たち兄弟の関係性を再確認し、自分を再生させてゆく。映画『ダージリン急行』は、そのようなホイットマン三兄弟の旅を描き出す物語だ。

※以下、ネタバレ的な要素が含まれています。